Monet cercò di perfezionare la sua idea di Impressionismo e per far questo compose alcune serie di opere ciascuna con lo stesso soggetto, ma questo visto in diversi momenti della giornata, in differenti condizioni atmosferiche, in diverse stagioni, con una luce differente e con colori diversi. Il soggetto in questo caso non ha la minima importanza. I
veri protagonisti sono le luci e i colori, dettati dal tempo e dalle
stagioni che trascorrono.
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Tra il 1892 e il 1894 Monet dipinse la serie di 31 tele della Cattedrale di Rouen, procedendo nella sua ricerca di una luminosità sempre più intensa. Per
realizzarla Monet impiegò tre anni, e
durante questi tre anni dipinse la luce e i colori della Cattedrale e
non il monumento architettonico. La facciata perde la sua precisa identità, anche per il punto di vista ravvicinato che stravolge i contorni, e la superfice pittorica diventa una realtà in sé, differente e autonoma rispetto a quella naturale. Questa serie è stata definita dai critici del tempo come "il culmine dell' impressionismo".
Ogni tela è unica perché rappresenta
un momento irripetibile, per questo motivo un quadro può essere dipinto
in tantissimi modi diversi pur mantenendo lo stesso identico soggetto.
È il sole che dipinge il soggetto del quadro con luci e ombre.
Il lavoro di Monet
è stato molto difficile perché le luci e i colori svanivano velocemente
per dare spazio ad altri toni. Impossibilitato a
rappresentare in un quadro completo la fugacità di un momento unico, fu costretto a lavorare contemporaneamente su più tele,
concentrandosi su un particolare quando le condizioni di luce e
atmosfera erano quelle cercate.
Immaginiamo la situazione:
Claude Monet installato accanto alla finestra del secondo piano di
fronte alla Cattedrale, che aveva affittato per l'occasione, mentre lavora freneticamente con decine di
tele, alla mercé di una nuvola passeggera, un raggio inaspettato di sole
o una nebbia mattutina, costretto a cercare e trovare in fretta tra i
quadri in lavorazione, uno coerente con le momentanee condizioni
atmosferiche.
Da un articolo di Clemenceau: ''Guardando le cattedrali di Monet da vicino sembrano fatte da chissà
quale indefinibile muratura di colore, frantumata sulla tela in un
eccesso di rabbia. Quest’impulso selvaggio è senza dubbio frutto della
passione, ma anche della scienza. Come possa l’artista esser conscio, a
qualche centimetro della sua tela, di un effetto sia preciso che
sottile, impossibile da apprezzare e vedere se non ad una distanza di
diversi metri, questo è il mistero sconcertante del suo occhio.''
La rappresentazione di uno stesso oggetto pittorico
in diversi momenti con l’obiettivo di osservare i cambiamenti causati
dalla luce naturale non era nuova per Monet, che tra il 1890 e il 1891
aveva già creato una serie di 15 tele raffiguranti un gruppo di covoni
di fieno nella periferia di Giverny.
Questi covoni sono dipinti sotto il
sole estivo, al tramonto o al crepuscolo, alla fine dell’estate, in
pieno inverno o all’inizio della primavera. Non si trattava di
raffigurare la vita contadina o i lavori agricoli. Non vi appare mai
alcuna figura umana. Il soggetto è volutamente banale e semplice nella
sua forma, essendo solo un pretesto per dipingere la luce.
Anche in questo caso Monet aveva dovuto lavorare
su diverse tele insieme: quando l'effetto della luce cambiava, per il
passaggio di una nuvola o per il trascorrere delle ore, lui abbandonava
una tela e passava alla successiva, per cogliere sempre l'istantaneità
dell'immagine.
Wassily Kandinsky aveva avuto l’opportunità di
vedere uno di questi covoni di fieno, in una mostra a Mosca 1895, ed era
rimasto impressionato al punto di indicarlo come prima pittura astratta
della storia dell’arte: ''Ho letto nel catalogo che era un pagliaio, ma non riuscivo a riconoscerlo. Ho capito che l’oggetto del quadro mancava. Quello che era perfettamente presente era l’insospettabile e fino ad allora nascosta potenza della tavolozza.''
Subito dopo la serie dei
covoni, e poco prima di quella della cattedrale, Monet realizzò la serie
dei pioppi, una ventina di dipinti raffiguranti gli alberi piantati
lungo il bordo della palude di Limetz, sempre nei pressi di Giverny. Ma
in questo caso si tratta di opere più liriche, e i pioppi appaiono
davvero come il soggetto reale della raffigurazione, benchè resi
differenti dal mutare delle condizioni atmosferiche.
Infine ci sarebbe la serie delle amatissime ninfee dello stagno di Giverny, ma queste sono talmente belle che meritano un post tutto per loro.
FINE
Trovate qui un altro post su Monet:
la
serie dei Pioppi, realizzata subito dopo i Covoni e immediatamente
prima delle Cattedrali, nel corso della primavera, l’estate e l’autunno
del 1891, di essere finalmente rappresentata presso il museo.
Questa serie comprende oltre une ventina di pitture raffiguranti gli
alberi piantati lungo il bordo della palude di Limetz, sulla riva
sinistra dell’Epte, a circa due chilometri a monte di Giverny. - See
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http://www.artslife.com/2012/03/06/focus-i-pioppi-di-monet/#sthash.8Srdh0v2.dpuf
La camera di Arles
une
ventina di pitture raffiguranti gli alberi piantati lungo il bordo
della palude di Limetz, sulla riva sinistra dell’Epte, a circa due
chilometri a monte di Giverny. - See more at:
http://www.artslife.com/2012/03/06/focus-i-pioppi-di-monet/#sthash.8Srdh0v2.dpuf
la
serie dei Pioppi, realizzata subito dopo i Covoni e immediatamente
prima delle Cattedrali, nel corso della primavera, l’estate e l’autunno
del 1891, di essere finalmente rappresentata presso il museo.
Questa serie comprende oltre une ventina di pitture raffiguranti gli
alberi piantati lungo il bordo della palude di Limetz, sulla riva
sinistra dell’Epte, a circa due chilometri a monte di Giverny. - See
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serie dei Pioppi, realizzata subito dopo i Covoni e immediatamente
prima delle Cattedrali, nel corso della primavera, l’estate e l’autunno
del 1891, di essere finalmente rappresentata presso il museo.
Questa serie comprende oltre une ventina di pitture raffiguranti gli
alberi piantati lungo il bordo della palude di Limetz, sulla riva
sinistra dell’Epte, a circa due chilometri a monte di Giverny. - See
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